|
法律知識庫
>法律專題
>法與情
|
台灣唱片業界的反盜版迷思
|
| 戴呈軒 (2007/04/29) |
文章出處：闇世界 |
|
|
|
| 他們的生活除了法律，沒有別的專業，許多普及的常識也不足，考上了司法官或律師，便成了訓練有素的狗或是唯利是圖的冷血計時器。 |
|
在台灣的唱片演藝業界，盜版一直是一個很嚴重的問題，而網路上便捷快速的資源下載更是重創了台灣演藝界的生命，透過網際網路，取得音樂的管道更加快速方便且選擇又多，盜版已從實體盜版物轉為網路數位侵權形態，在缺乏市場秩序及制度的情況之下，網路音樂已經失控，台灣演藝界的生態也逐漸失調。盜版風氣之嚴重，尤其在大陸，幾乎是找不到正版的CD，即使附有防偽雷射標籤，你也無法判定其是唱片公司亦或是盜版商的新手法。但是反觀國外，像是美國和日本，雖然盜版商依然猖獗，他們主流音樂的唱片依然擁有其一定的市場銷售量，這不僅僅單純是人口數量和盜版文化的影響，從外國的唱片專輯和台灣做比較即可發現，國外的音樂並不像台灣業界，沒有所謂的主流音樂 |
|
，任何的歌手只要真的有才華、有實力、夠水準，仍可以在競爭激烈的唱片演藝業界硬殺出一條血路，走出一片天。
回頭看看台灣現今的演藝生態，缺乏原創性、腦袋空空且實力近乎於零的商業化花瓶歌手比比皆是，號稱大賣的專輯大都是灌水過後的數據，對於每一位旗下歌手的唱片行銷，藝人和唱片公司的態度也只是想要趁勢撈個一筆，見好就收，大多數的藝人已經變成唱片公司的小棋子，說難聽點，像是玩膩就丟的玩具，只要穿得美美像是禮品一般，出席通告簽名握手和綜藝節目玩遊戲被整，造就低俗的娛樂效果，真正懂音樂創作音樂的藝人又有多少呢？在商業化的荼毒下，我們的著作財產權所保護的音樂真的是叫做智慧財產的東西嗎？常常在綜藝節目中聽到藝人打歌，走音、氣不足的樣子，讓人實在對他們的清唱的功力不敢恭維，嚴重點的甚至比一些普通人唱得還要差勁。
|
在台灣每一季發行的眾多專輯中，能做到首首經典、句句動聽的專輯數是屈指可數，翻唱國外歌曲的專輯成為了台灣音樂的主流，商品缺乏實在的內容，等於是在欺騙消費者，當CD不再等同於藝術創作，一味玩弄商業包裝的手法，又有誰會願意花錢購買一張標榜有十首歌但是只有一首好歌(還是翻唱的)，贈送九首爛歌的專輯呢？而硬要用法律去規範，消費者
|
不是傻子，在比較利益的原則下，當然大部分的人選擇下載網路上的歌曲，自行組成精選輯，去蕪存菁後，保證首首好歌，付出被抓到的低風險，卻可以獲得比花大把鈔票買一張最多只有三首歌好聽更多的滿足，何樂不為？不從根本解決台灣唱片界的生態，是無法打擊盜版問題的。
顯而易見地，在眾多歌手中，唱片賣得較好的大都是那些既有實力、又有濃厚自我風格的音樂創作者，像是在台灣創造了Ｒ＆Ｂ主流的周杰倫、陶吉吉和王力宏，在市場與藝術作品必須調和的條件下，每一位藝人需有其自己的格調，而不是只聽從唱片公司的安排，讓自己與專輯都成為架上的商品，朝著主流音樂的市場盲目跟從。繼R&B的主流市場打開後，有多少的藝人也是以同樣的面目與風格出現在唱片行的架上，但是能夠達到上述三位台灣R&B三巨頭的成就歷久不衰的藝人又有誰呢？在商業化的競爭之下，最淒涼的莫過於非主流音樂的歌手，像是不少沒有機會發片或是有實力的一片歌手，因為沒有漂亮的商業包裝手法，而無法完全打入台灣的市場，他們才是真正嘔心瀝血，捨命在創作藝術的一群，也通常是在架上的角落被遺忘的一群，現在的海洋音樂祭，就是給予他們一個重生出頭天的機會。
| 但即使在面對主流音樂的壓力，仍有不少創作人努力不輟，像是前年的金曲獎得主黃力行，在主流音樂的湍流中逆流創作自我的音樂風格，雖然在沉寂多年後重新出發，仍然得到了大眾樂迷的肯定，銷售量的數據和其首首振奮人心的創作音樂就是最好無言的証明，也給了台灣的唱片業一個榜樣，只要有心努力付出，消費者雪亮的眼睛不會遺漏你的，盜版猖獗並
|
|
不是銷售量低落的唯一藉口，要打擊盜版、保護智慧財產權並不是只是制度法規的問題，就像治病診療一樣，頭痛醫頭、腳痛醫腳的蒙古大夫藥方並無法根治問題。
網路給了我們一個重新檢視著作權的新機會，我國的法律對於網路相關的科技革命議題一直沒有明確的規範，網路的高資訊流通讓我們重新思考舊的架構。在台灣的政府官員和歌手們唱著反盜版，尊重智慧財產權高調的同時，也請讓台灣自己的專輯比較接近藝術的層級，而非只是獲取暴利、沒有創作靈魂的商品，不要讓商業化蒙蔽了自我的心與利益，做出褻瀆智慧財產的行為。
|
|
|
|
|
文章出處：闇世界
作 者：戴呈軒 (2007/04/29) |
|
發佈日期：2009-01-06
|
